肥羊碎碎唸
*謝絕店家邀約寫文

目前日期文章:200606 (8)

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石原慎太郎1932年生,1956年獲芥川獎,任東京都都長,鼎鼎大名的政治家也是文學家。
一直久仰大名,今總算看到他的文學作品,果然不浪虛名文筆相當洗鍊,有一種又看到優秀作家文章的雀躍感。
「我不結婚」這本書的內容,我想用活潑、有趣來形容我對它的第一印象,一點也不像70歲老頭的文章,也許如序文中言,這本書讀起來像青春小說。

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「藝伎回憶錄」我是先看了電影,再回頭看小說。確實電影拍的相當美,相信看過的人一致會認同的,整個故事以京都─祇園為背景,把整個京都的四季淋漓盡致的表現出來,也難怪聽說很多人想隨著藝伎回憶錄去遊京都,但可別騙了喔!因其實整個景都是搭出來的。

小說與電影的區別,電影是整個故事的濃縮精華版,而小說是把整個藝伎的繁縟細節鉅細靡離,較為完整的窺視到藝伎的神秘世界。很多藝評批判這是以美式觀點來看藝伎,若以小說看來是有這麼一點偏差,因故事讓人覺得虛構占了極重要的修飾性,而我個人較無法認同的是為何電影裡的藝伎竟然是說英文。

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『大崎善生』1957年生,2000年獲新潮學藝獎,2002年獲吉川英治文學新人獎。

這本「分手後的寧靜午后」聽起來就很有詩意,似乎是年輕女作家愛用的手法,一點也不像熟男風格。一一看過文章後,的確是少見的男性風格,軟軟地沙沙地柔柔的文筆,不輸給女性作家的技法,能把內心情感化為宣言,展露出男性少見的溫柔。

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綿矢莉莎以17歲的小小年紀,寫出這本「Install未成年載入」。
前些日看見Justin從網路上Download這部電影,突又觸動我重翻閱這本小說的意念。
作者小小年紀似乎與我的生活背景完全是南轅北轍,有種時代性的代溝,那條鴻溝順著年輕化的語彙流竄過來,他們彷如置身在我們無從認知的虛擬世界中,我們常因不懂所以就害怕就排拒就否定他們存在的價值。

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若沒有在先前已看過《人間失格》,這本《陰火》想必是讓我如坐雲霧之間一臉茫然,艱澀難嚥、毫無頭緒哈欠連連我幾乎想「棄械投降」了,我幾乎被「太宰治」的文筆給炸昏了。

這本《陰火》是由7篇短篇小說組成,其實篇篇都是他自己個性的投影,想成為一個文學家的心思無法掩飾。用嘲諷的口吻陳述想成為一個偉大的作家,慣用傲慢不遜、謊言、捏造的作家處理手法,去精心策劃他的傑作。

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很多人推薦我看《一公升的眼淚》日劇,但掙扎了很久後選擇不看。
因年紀愈大愈容易被感動,記得去看《在世界中心呼喚愛情》時,我堅持要自己一個人去看,因我知道我定會在戲院裡哭得淅瀝嘩啦。
所以一聽到要流一公升的眼淚,喔!不要啦!

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大約在十年前,Sylvia在公司附近的幽靜街道裡,發現有一間小小的shop,櫥窗裡擺滿Hello Kitty,好奇的推門進去〈Sylvia可不是Kitty迷〉,迎面而來是瀰漫整個屋子的咖啡香〈Sylvia是咖啡迷〉,小小1~2坪的空間擺滿Kitty的商品,只有3個位子可供喝咖啡,第一次看到如此迷你的coffe shop。
但喝到老闆的手工咖啡後我就中毒了,我幾乎天天報到,因這個空間我好喜歡小小的,只要一煮咖啡整個空間裡全是咖啡香味,老闆的咖啡是又濃又醇,喚醒我的味蕾,第一次讓我感受到煮咖啡的手藝有高低。

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綿矢莉莎1984年生,2004年小小年紀以《欠踹的背影》獲得「芥川賞」目前是她以最小年紀得到這項大獎,後浪推前浪不可小觀也。
會去翻閱這本書的主因,除了對她小小年紀的好奇外,其實另一個主因,卻是我在媒體介紹中發現,她竟也是木村拓哉的粉絲,更加速我想一窺她作品的衝動,說來可笑若她發現她的讀者正因這因素而閱讀,是否我也成了作者所指的欠踹的背影?!

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